黨的十一屆三中全會以后,改革的大潮首先從農(nóng)村興起。聯(lián)產(chǎn)承包責任制調(diào)動了廣大農(nóng)民的積極性,解放了生產(chǎn)力。在短短的幾年里,全國農(nóng)村就出現(xiàn)了翻天覆地的變化,田野上的美好前景激發(fā)了許多文藝工作者按捺不住的創(chuàng)作激情。當...[繼續(xù)閱讀]

    1982年,中國正處于一個百廢待興的時期,國家的經(jīng)濟實力和人民的生活水平還處在較低的層次。很多人因為看不出今后國家發(fā)展到底會如何,便想方設法走出國門,到國外去謀求發(fā)展。一些專家、學者、技術人才、文藝骨干和青年知識分...[繼續(xù)閱讀]

    《多情的土地》唱出了施光南的愛國情懷,唱出了他對祖國這片土地的赤子之心。熱愛祖國不是他一日一時的情感,而是他從懂事以來就日漸加深、日久彌堅的情感。他并不是空談愛國,而是用他的歌來實踐他的愛國之情。他說:“愛國...[繼續(xù)閱讀]

    1984年初,團中央、全國青聯(lián)派出了以文藝界委員為主體的慰問團赴云南、貴州慰問各族群眾及邊防部隊。慰問團里有曉光、侯耀文、石富寬、關貴敏、關牧村、殷秀梅、佟鐵鑫等,時任全國青聯(lián)常委的施光南任慰問團團長。在這個慰...[繼續(xù)閱讀]

    作曲家有三種情況,一種是自己作詞、自己譜曲;第二種是自己譜好曲,請詞作家填詞;第三種是將詞作家的歌詞拿來譜曲。對于施光南來說,第三種情況最多。因此,他很重視與詞作家的合作,有一批至交的朋友,如韓偉、曉光、石祥、瞿琮...[繼續(xù)閱讀]

    施光南善于發(fā)現(xiàn)有特色、有發(fā)展前途的青年歌手,為他創(chuàng)作的新歌曲插上飛翔的翅膀。1972年,當《打起手鼓唱起歌》通過廣播電臺播出后,便很快傳唱開來了?？稍诋敃r,天津歌舞劇院沒有專門的歌手來演唱這首歌。有一天,施光南問韓...[繼續(xù)閱讀]

    施光南深知,一曲優(yōu)秀歌曲的產(chǎn)生,需要詞作者、曲作者和歌唱者的默契合作。作為曲作家的施光南,可以說是歌唱家的知音。首先,他“解剖麻雀”式對人聲的各個聲部特點作了深入的研究。比如說,他經(jīng)過對花腔女高音的研究,發(fā)現(xiàn)花...[繼續(xù)閱讀]

    每一個作曲家都希望自己的作品能被大眾傳唱,能廣泛流行,舉辦作品演唱會,無疑是一種宣傳推廣的好形式。1987年初,施光南在和曉光談心的時候說:“到目前為止,我只舉辦過兩場音樂會,一次是在101中學讀書時,是同學和團組織為我舉...[繼續(xù)閱讀]

    在武漢演出的成功,給了施光南很大的鼓舞和激勵。他一邊以更大的熱情投入新作品的創(chuàng)作,一邊希望能在其他的城市舉辦自己的作品音樂會,最好是在北京。他的好友曉光也在為這件事操心。1989年初,中國歌劇舞劇院藝通舞美公司采用...[繼續(xù)閱讀]

    1984年,陜西省音樂家協(xié)會舉辦“陜西聲樂題材研討會”,邀請施光南去西安開個講座,介紹創(chuàng)作體會。這件事讓他很猶豫,因為他早就給自己定下了一個原則:“少說話,多作曲?！币虼?他很少寫談論自己作品的文章,也很少對外界發(fā)表對...[繼續(xù)閱讀]