皮影戲的本質(zhì)是宣揚(yáng)教化,皮影戲的說(shuō)唱文本俗稱(chēng)影卷,演唱時(shí)“照本宣科”,又稱(chēng)“宣卷”。皮影戲的盛期,大批文人雅士為影戲編寫(xiě)影卷,一些才藝高超的皮影藝人也在演出之余參與改編、移植、創(chuàng)造了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的劇目。這些劇目多取...[繼續(xù)閱讀]

    皮影制作工藝復(fù)雜,雕刻技藝要求極高。皮料加工的好壞,直接關(guān)系到影人的制作質(zhì)量。傳統(tǒng)上制作皮影的材料有素紙、羊皮、牛皮、驢皮和馬皮,現(xiàn)在多采用牛皮或驢皮,只有少數(shù)地區(qū)仍使用紙影。各地皮影制作程序大致相同,主要有七...[繼續(xù)閱讀]

    皮影藝術(shù)是綜合性的表演藝術(shù),它包括了皮影雕刻、劇本撰寫(xiě)、伴奏表演等多種藝術(shù)形式。皮影戲從濫觴到現(xiàn)在,已經(jīng)有兩千多年的歷史,是古老的光影藝術(shù),也是民俗文化的藝術(shù)載體。隨著中國(guó)社會(huì)形態(tài)的變遷和發(fā)展,產(chǎn)生于農(nóng)業(yè)社會(huì)的...[繼續(xù)閱讀]

    創(chuàng)作年代:清末民初材質(zhì):牛皮類(lèi)別:湖北“門(mén)神譜”湖北江漢皮影以獨(dú)特的雕鏤藝術(shù)和具有楚風(fēng)、楚韻的唱腔藝術(shù),彰顯出古樸的楚文化風(fēng)格。其“門(mén)神譜”臉譜雕鏤拙樸,風(fēng)格寫(xiě)實(shí),面部多為實(shí)心陰刻,上額下頜圓渾飽滿(mǎn),下頜略往前翹。...[繼續(xù)閱讀]

    創(chuàng)作年代:清代材質(zhì):驢皮規(guī)格:高20cm地區(qū):吉林松原周樹(shù)鵬藏影人是影戲中最關(guān)鍵的道具,按照影人身份,一個(gè)影人身子可配換多達(dá)4個(gè)頭茬,影戲班的影箱中頭茬越多,說(shuō)明影人角色越齊全,演出劇目越豐富。吉林皮影戲受灤州、樂(lè)亭影戲影...[繼續(xù)閱讀]

    創(chuàng)作年代:清代材質(zhì):驢皮地區(qū):黑龍江周樹(shù)鵬藏黑龍江皮影頭茬由臉譜和帽飾組成,代表著人物的身份、年齡、性格等特征。頭茬分為王帽、紗帽、帥盔、扎巾、番王、文武旦、文武生、神頭、妖怪等十四類(lèi);臉面的顏色有白、黑、紅、...[繼續(xù)閱讀]

    創(chuàng)作年代:清代道光年間材質(zhì):驢皮地區(qū):遼南劉季霖捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館藏冀東灤州影戲繼明代傳入遼寧之后,清代再次傳入遼南,與當(dāng)?shù)卦杏皯蚪Y(jié)合,造型上有了一定的變化和發(fā)展,逐漸形成遼南皮影戲,分布于海城、蓋平、岫巖、鳳城、營(yíng)...[繼續(xù)閱讀]

    作者:佚名創(chuàng)作年代:明清材質(zhì):馬皮類(lèi)別:北京西派劉季霖捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館藏明清時(shí)期北京皮影空前發(fā)展,清代中葉達(dá)到鼎盛,王府、富豪之家興起養(yǎng)影戲班之風(fēng),有的不惜花重金購(gòu)置影戲箱,請(qǐng)藝人常年雕刻皮影,造就了一批高水平的藝人...[繼續(xù)閱讀]

    作者:張小手創(chuàng)作年代:清咸豐年間類(lèi)別:北京東派劉季霖捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館藏劉季霖捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館藏北京皮影歷史悠久,其形成受到多個(gè)源頭和流派的影響,逐漸演變成東城、西城兩派。兩派作品都具有古樸凝重、生動(dòng)艷麗、京味兒濃郁...[繼續(xù)閱讀]

    創(chuàng)作年代:清代材質(zhì):牛皮地區(qū):甘肅渭源渭源的皮影戲?qū)匐]中皮影,具有陜西西路影戲風(fēng)格,唱腔以秦腔、眉戶(hù)、碗碗腔為主。皮影造型保留了濃郁的民間風(fēng)情和豐富的民俗內(nèi)容。影高56厘米左右,造型豐滿(mǎn),生旦角面部造型都為方形輪廓...[繼續(xù)閱讀]