1.戰(zhàn)國(guó)·楚《人物夔鳳》帛畫(huà)現(xiàn)存畫(huà)在縑帛上的繪畫(huà)實(shí)物以戰(zhàn)國(guó)楚帛畫(huà)為最早。這幅帛畫(huà)1949年在湖南長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土。畫(huà)面上是一位頭后挽髻、發(fā)上有冠的細(xì)腰女子,身著黼黻錦繡長(zhǎng)衣,兩手合掌作祈禱狀。上畫(huà)一鳳一夔,鳳鳥(niǎo)矯...[繼續(xù)閱讀]

    2.戰(zhàn)國(guó)·楚《人物馭龍》帛畫(huà)這幅帛畫(huà)1973年在湖南長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓中出土。畫(huà)面正中為一有須男子,身材修長(zhǎng),高冠長(zhǎng)袍,腰間佩劍。從其裝束及棺槨制度推測(cè),當(dāng)是大夫一級(jí)的貴族,也是墓主。他側(cè)身直立,神情瀟灑自若,手執(zhí)韁繩駕馭一...[繼續(xù)閱讀]

    3.西漢·馬王堆一號(hào)漢墓T形帛畫(huà)1972年在湖南長(zhǎng)沙馬王堆發(fā)現(xiàn)了一號(hào)墓,墓主為第一代轪侯、長(zhǎng)沙相利倉(cāng)的妻子。年代晚于西漢文帝十二年,約公元前168—前157年之際。墓內(nèi)T形帛畫(huà)的內(nèi)容可分為上、中、下三個(gè)部分。上部畫(huà)“天上”,有...[繼續(xù)閱讀]

    3.西漢·馬王堆一號(hào)漢墓T形帛畫(huà)(部分《女墓主與侍從》)這幅帛畫(huà)最突出的也是作者著力描繪的是女墓主的形象。不僅通過(guò)墓主華麗的服裝、侍者恭候和跪送的主奴關(guān)系、更重要的是通過(guò)其形象的塑造和眼神的描繪,反映出這一歷史時(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    4.東漢·和林格爾漢墓墓室壁畫(huà)《牧馬圖》內(nèi)蒙古和林格爾東漢晚期壁畫(huà)墓,系1972年發(fā)現(xiàn)。墓主是東漢王朝派到當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)高級(jí)官吏——使持節(jié)護(hù)烏垣校尉。壁畫(huà)取材主要圍繞死者的生活和一生的事跡,也反映了當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙一帶各族人民...[繼續(xù)閱讀]

    5.東漢·遼陽(yáng)北園漢墓墓室壁畫(huà)《出行圖》遼陽(yáng)北園壁畫(huà)墓的年代在東漢末期,其下限可能到公孫度割據(jù)遼東的公元189年(獻(xiàn)帝中平六年)以后。這是一座大型多室墓,壁畫(huà)內(nèi)容豐富,有墓主宴飲、雜伎百戲、車(chē)馬出行等,而以《出行圖》最...[繼續(xù)閱讀]

    6.魏晉·嘉峪關(guān)磚室墓墓室壁畫(huà)《屯墾》、《牛車(chē)》在甘肅省嘉峪關(guān)東北戈壁灘上遺存有一處古墓群,1972—1973年間發(fā)掘了其中八座墓,六座繪有壁畫(huà)。時(shí)代為曹魏至西晉。發(fā)現(xiàn)的磚畫(huà)有600多幅,數(shù)量多、保存完好、色澤鮮艷、內(nèi)容有時(shí)...[繼續(xù)閱讀]

    7.東晉·顧愷之《女史箴圖》(部分:一、《人咸知脩其容莫知飾其性》)顧愷之(348—409)無(wú)錫人。出身官僚貴族,做過(guò)東晉幾個(gè)官僚的幕僚,晚年作過(guò)“散騎常侍”。他擅長(zhǎng)人物畫(huà),畫(huà)過(guò)很多肖像畫(huà)、歷史人物畫(huà)、宗教畫(huà),兼及山水、禽獸等...[繼續(xù)閱讀]

    7.顧愷之《女史箴圖》(部分:二、《道罔隆而不殺》)這是《女史箴圖》卷現(xiàn)存九段中的另一段,箴言原意是說(shuō)事物盛極必衰,要警惕、不能自滿。畫(huà)面作一崇山峻嶺,山峽中一馬露頭頸,山坡上一虎蹲坐回首,山下二兔奔馳(一說(shuō)為獐與兔...[繼續(xù)閱讀]

    8.顧愷之《洛神賦圖》顧愷之的《洛神賦圖》是根據(jù)曹植的《洛神賦》而作的。《洛神賦》是曹植用神話來(lái)寄托他失戀的悲哀,反映了封建社會(huì)制度下,婚姻不自由的痛苦。畫(huà)卷開(kāi)始畫(huà)曹植從京師東歸,跋涉山川之后人困馬乏,正在休息...[繼續(xù)閱讀]