在中國畫里,“墨”并不是只看成一種黑色,而是把它看成能夠獨立完成繪畫的、具有豐富變化的物質(zhì)。所謂五色,指焦、濃、重、淡、清或濃、淡、干、濕、黑,實際上都是形容墨色變化的豐富含義。通過水調(diào)節(jié)墨色的濃、淡、干、濕...[繼續(xù)閱讀]

    中國水墨畫的運用方法。常見的有濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法;所謂破墨有用濃墨破淡墨,或用淡墨破濃墨,其要求使墨色濃淡相互滲透掩映,達到滋潤鮮活的效果;潑墨泛指筆勢豪放、墨如潑出的畫法...[繼續(xù)閱讀]

    意為中國繪畫和中國書法關系密切,兩者的產(chǎn)生和發(fā)展,相輔相成。唐代張彥遠《歷代名畫記·敘畫之源流》中說:“頡有四目,仰觀垂象。因儷鳥龜之跡,遂定書字之形。造化不能藏其秘,故天雨粟;靈怪不能遁其形,故鬼夜哭。是時也,書畫...[繼續(xù)閱讀]

    古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字,顏師古說:“款,刻也;識,記也?！焙笫缹嬜髌飞鲜鹈}款的文字,也稱“款識”?！翱睢奔从¤b,包括名號章、收藏章和閑章;“識”即標識,特指作者名號、創(chuàng)作時間等。二羊圖元趙孟��...[繼續(xù)閱讀]

    一般乃指書、畫、書籍上的題識之辭,內(nèi)容為標題、品評、考訂、記事之類,體裁有散文、詩、詞等。畫幅上的題款,唐人只小字藏樹根石罅,書不工者多落紙背。至宋代,始記年月,也僅細楷,書不兩行。惟蘇軾有大行楷,或跋語三五行。元...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時代佚名仰韶文化半坡彩繪縱16.5厘米口徑39.8厘米1955年陜西西安半坡遺址出土藏中國國家博物館人面魚紋是迄今為止所能見到的我國最早的繪畫作品之一。此彩陶盆盆沿外卷,沿平分為八份。盆內(nèi)壁兩人面魚紋與魚呈對稱分布...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時代佚名彩繪陶畫縱37厘米橫44厘米1978年河南臨汝縣閻村出土藏中國國家博物館此圖畫在一只橙紅色的伊川陶缸上,畫中左邊一鸛鳥,眼大,喙長,短尾,高腳,通體灰白,非常健美?？阢曇晃泊篝~。右邊一把斧柄向下、斧頭向上的石...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時代佚名彩繪陶畫盆高14.1厘米口徑29厘米腹徑28厘米底徑10厘米1973年青海大遼縣上孫家寨墓地出土藏中國國家博物館盆外及盆沿以平行帶紋、弧線三角形及勾葉圓點紋飾,內(nèi)壁腹部和口沿的兩組帶紋之間畫以三列相同的舞蹈場...[繼續(xù)閱讀]

    新石器時代佚名黑山巖畫石壁敲鑿縱25厘米橫22厘米1972年以來在嘉峪關市西北黑山四道鼓心溝內(nèi)發(fā)現(xiàn)圖中動物均畫側面兩肢,兩耳前后排列,這說明古人已知道從側面把握動物的形態(tài)特征,也是作者對復雜形體的一種簡約處理。圖中猛虎...[繼續(xù)閱讀]

    春秋至西漢佚名黑山巖畫石壁敲鑿縱102厘米橫60厘米1972年以來在嘉峪關市西北黑山四道鼓心溝內(nèi)發(fā)現(xiàn)《狩獵圖》表現(xiàn)較大的狩獵場面。畫面有龐大的野牛和長角鹿均作側面兩足處理。野牛牛尾高翹,體態(tài)雄偉,長角鹿形體較小,但很健...[繼續(xù)閱讀]