中國書法理論的重要范疇。在骨、筋、肉、血生命形式意味系統(tǒng)中,“骨”是第一位的根本的因素。它的強、堅、剛、健的性質(zhì)體現(xiàn)出生命體的強壯有力、生命力的旺盛穩(wěn)健。在書法中體現(xiàn)為筆畫的強勁有力,間架結(jié)構(gòu)的堅實穩(wěn)固?！?..[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論重要范疇。指生命體中流貫在筋肉中的血液營養(yǎng),血氣充盈,才能使軀體、肌膚得以滋養(yǎng),煥發(fā)生命的神采。在書法中,指字的點畫中由于水墨諧調(diào)而產(chǎn)生的豐潤而活脫的狀貌。水墨燥濕合度,才能達(dá)到“血潤”的審美效果。...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論重要范疇。指依附在筋骨之上,包裹在筋骨之外的,側(cè)重于顯現(xiàn)于外的肌膚視覺美感。在書法中指通過點畫的方圓、肥瘦、墨色等形象給觀賞者以審美感受,顯現(xiàn)出姿媚、豐妍、華潤、艷麗等風(fēng)采。表現(xiàn)出“肉”的質(zhì)地腴...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇。“陰”與“陽”相對。原為中國哲學(xué)一對著名的范疇?！兑捉?jīng)》是構(gòu)成陰與陽辯證思維的濫觴,其陽爻、陰爻即其基礎(chǔ),傳統(tǒng)思維將事物中的對立的兩端、兩方面、兩部分看作陰陽的對立、變化和統(tǒng)一。...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇?！疤摗迸c“實”相對。其含義涉及有形與無形、直接與間接、黑與白等辯證關(guān)系的藝術(shù)處理,指出有虛有實,虛中有實,實中有虛,虛實相生的妙理,提示了書藝中虛實的重要作用。其中較常見的有兩方面...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇。“輕”與“重”相對。指用筆輕重體現(xiàn)書家的個性,輕者使人生雋永超越之情,重者令人有沉著痛快之感。運行時用力輕者,其筆畫纖細(xì);運行時用力重者,其筆畫豐腴,一味的輕,或一味的重,都單調(diào)死板。書...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇。“方”與“圓”相對。在書法藝術(shù)中,圓指筆勢圓轉(zhuǎn)流暢而無棱角,方指運筆斬然方硬而有棱角。方筆,講究以折為使轉(zhuǎn),行筆斷而復(fù)起,其收鋒為外拓。圓筆講究以轉(zhuǎn)為使轉(zhuǎn),行筆續(xù)而不斷,其收鋒為內(nèi)擫。...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇?！斑t”與“速”相對。指用筆過程中快慢關(guān)系的有機配合,亦稱“緩急”、“遲急”、“徐疾”等。書法既是線條的運動藝術(shù),必講究藝術(shù)地使線條運動。書法中有“遲”與“速”的法則,專門從速度這...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇?！凹病迸c“澀”相對。主要用以對筆勢的評述,筆勢由用筆快慢、力度強弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生;疾,指疾勢,求其勁挺流暢。澀,指澀勢,求其凝重渾厚。漢代蔡邕《九勢》云:“疾勢,出于啄磔之中,又在...[繼續(xù)閱讀]

    中國書法理論的重要對偶范疇?！扒迸c“直”相對。指運筆作書時要曲不離直,直不離曲。它既是運筆技巧之一,亦是書藝的一種審美要求。故書家力求一畫之內(nèi)有起伏,一點之內(nèi)有衄挫;力避運筆馳而不嚴(yán),剽而不留。如是方能增加筆...[繼續(xù)閱讀]